дизайн квартир

Дизайн квартир – особая отрасль современного искусства и бизнеса. Вполне естественным ходом мысли представляется рассмотреть дизайн квартир в его связи с живописью, композицией, архитектурой. В данной статье будет представлена попытка проанализировать дизайн квартир в связи с текстом. Почему возможна такая параллель? Как связан дизайн квартир с текстами? Дело в том, что дизайн квартир – такой же способ самовыражения, как и текст, и те же ходы мысли, что применяются в тексте, применимы и для такой сферы, как дизайн квартир. Для начала рассмотрим, как новейшие тенденции в области текстологии способны повлиять на дизайн квартир. Остановимся на теории Ролана Барта и ее вкладе в такую сферу, как дизайн квартир. Ролана Барта в тексте интересуют культурные коды, то есть ассоциации и связь с другими областями человеческого знания. В такой сфере, как дизайн квартир культурные коды также имеют первостепенное значение – дизайн квартир может использовать итальянские мотивы, дизайн квартир может использовать французские мотивы, дизайн квартир может использовать испанские мотивы, дизайн квартир может использовать португальские мотивы, дизайн квартир может использовать немецкие мотивы. Точно так же дизайн квартир может использовать английские мотивы, дизайн квартир может использовать греческие мотивы, дизайн квартир может использовать американские мотивы, дизайн квартир может использовать индийские мотивы. К этому списку можно добавить и то, что дизайн квартир может использовать турецкие мотивы, дизайн квартир может использовать индонезийские мотивы, дизайн квартир может использовать кельтские мотивы, дизайн квартир может использовать кавказские мотивы. К тому же, дизайн квартир может использовать польские мотивы, дизайн квартир может использовать бельгийские мотивы, дизайн квартир может использовать шведские мотивы, дизайн квартир может использовать норвежские мотивы. Ко всему вышеперечисленному можно добавить ещё и то, что дизайн квартир может использовать финские мотивы, дизайн квартир может использовать датские мотивы, дизайн квартир может использовать исландские мотивы. Дизайн квартир может использовать даже японские мотивы, дизайн квартир может использовать китайские мотивы, дизайн квартир может использовать корейские мотивы, дизайн квартир может использовать вьетнамские мотивы, дизайн квартир может использовать любые мотивы. Культурные коды представляют собой цитаты из различных областей человеческого знания, которые и может использовать дизайн квартир. Ими Барт интересуется меньше всего именно потому, что прежде они занимали львиную долю комментирования текста. Образец комментирования текста, основанного только на культурных кодах, представлен в рассказе Х.Л. Борхеса Алеф, где автор поэмы сам комментирует каждую ее строфу. Объясняя сущность самого термина код, Барт указывает, что это не навязываемая тексту парадигма, а всего лишь перспектива, это выход в обширную область культуры, с которой этот текст связывается, как и в такой сфере, как дизайн квартир. Пять кодов вместе образуют сеть, через ячейки которой пропускается текст, что актуально и для такой сферы, как дизайн квартир. Как уже было указано выше, Барт намеренно игнорирует культурные коды, ограничиваясь лишь референцией, что может использовать и минималистский дизайн квартир. Например, в начале новеллы деревья на ветру в саду уподоблены пляске мертвецов. К словосочетанию пляска мертвецов у Барта стоит лишь примечание РЕФ Искусство. Между тем как пляска мертвецов – это один из ведущих и самых жутких жанров живописи Позднего Средневековья, и средневековые мотивы может использовать и дизайн квартир. Барт не обращает внимания на явные аллюзии Бальзака к этому виду искусства (деревья в саду сравниваются с пляской мертвецов, а танцующие в зале люди названы пляской живых существ) именно по той причине, что его задача – показать новый тип анализа текста, кардинально отличающийся от старого, основанного только на поиске культурных кодов. Этот новый тип анализа применим к любой области искусства, даже к такой, как дизайн квартир. Как было указано выше, французская критика и структурализм интересовались вопросами психоанализа и многие вопросы анализировали на основании его постулатов, что можно применить и к такой сфере, как дизайн квартир. Так, дизайн квартир может свидетельствовать о комплексах хозяина, дизайн квартир может свидетельствовать о предпочтениях семьи, дизайн квартир может свидетельствовать о воспитании и детских впечатлениях. К тому же дизайн квартир может свидетельствовать о жизненном опыте, дизайн квартир может свидетельствовать об отношении к жизни, дизайн квартир может свидетельствовать о различных вещах, в том числе дизайн квартир может свидетельствовать о пережитых удачах и неудачах, дизайн квартир может свидетельствовать об испытанном счастье или несчастье. Ещё дизайн квартир может свидетельствовать о тяжелых воспоминаниях и легких впечатлениях, дизайн квартир может свидетельствовать о манере жизни, дизайн квартир может свидетельствовать об идеале, дизайн квартир может свидетельствовать о тайных желаниях, дизайн квартир может свидетельствовать о различных тенденциях в психике данного человека. Ещё дизайн квартир может свидетельствовать о состоянии поиска или удовлетворенности, дизайн квартир может свидетельствовать об эго-состоянии данного человека, дизайн квартир может свидетельствовать о самых разных вещах, дизайн квартир может свидетельствовать даже о религиозных предпочтениях.Так, и в новелле Сарразин система персонажей в представлении Барта основывается на идеях Фрейда, чьи выкладки может использовать и дизайн квартир. Одним из основных комплексов во фрейдистской теории считался комплекс кастрации – активная, сильная женщина претендует на социальную и семейную роль мужчины, лишая его тем самым половых признаков, что сейчас проявляется в жизни общества и даже в такой сфере, как дизайн квартир. Среди персонажей новеллы есть певец-кастрат, но не это определяет систему, организующую пространство новеллы. Но эту структуру Барт признает неудовлетворительной, так как персонажи не вписываются в нее настолько однозначно, как это представляется с первого взгляда, а заменяет ее структурой, основанной на идее кастрации, что вряд ли мог бы использовать даже дизайн квартир. Таким образом, анализ, представленный в S/Z, основан на принципе поиска взаимодополняющих, пересекающихся и образующих единую сеть кодов, при этом в анализ включаются еще и психоаналитические принципы, которые может взять на вооружение и дизайн квартир. Разделение текста на единицы для чтения – лексии – позволяет более полно выявить взаимопересечение различных кодов и проявление их на материале конкретной лексии, что может быть использовано и в такой сфере, как дизайн квартир. О жестокости буквы Z, точнее, даже звука З в новейшее время известно из НЛП. Согласно теориям НЛП, звук З агрессивен, он делает слово более сильным и более воздействующим, как и некоторые цвета, что может использовать и дизайн квартир. Работа 1971 г. От произведения к тексту, как явствует уже из названия, создана для того, чтобы провести разграничение между произведением и текстом, которое может быть применено и в такой сфере, как дизайн квартир. Барт сравнивает свой новый подход с ситуацией в физике, когда во времена Эйнштейна уже нельзя работать в старой ньютоновской парадигме. Подобно тому, как выше проводилось разграничение текста-чтения и текста-письма, можно найти дифференциальные признаки для произведения и текста, что может использовать и дизайн квартир. Вадим Руднев указывает на неправомерность этого разделения, говоря о том, что те литературные работы, в которых действительно можно провести разграничение произведения и текста, всегда пребывали на периферии литературного процесса, и их выкладки нельзя использовать для такой сферы, как дизайн квартир. Удовольствие от текста – понятие, в самом зарождении которого заложено множество парадоксов. С одной стороны, удовольствие от текста могут испытывать и писатель, и читатель. Но удовольствие одного из них не означает удовольствия другого – то же касается и удовольствия от такого произведения, как дизайн квартир. Получающий удовольствие от текста читатель вступает в атмосферу вышеописанной множественности смыслов, он как бы говорит на всех языках сразу, улавливая одновременно все смыслы, заложенные в данном тексте, и Барт уподобляет его ощущения счастливому Вавилону, где все языки смешаны, но при этом всем все понятно. Такое же ощущение может вызывать и дизайн квартир. Метафора Текста, приносящего наслаждение, у Барта осмысляется в эротической терминологии, что может использовать дизайн квартир. Так, описывая Золя, Бальзака, Диккенса, Толстого, он сравнивает их манеру письма с возбуждающим эффектом полуприкрытой наготы, что может использовать и дизайн квартир. Упомянутый у Барта тмесис (или тмезис) – один из риторических приемов, предполагающий вставку в основной текст некоторого дополнительного фрагмента, что может использовать и дизайн квартир. Один из способов чтения, тем самым, - быстрый пробег по наиболее интересным местам (в результате каждого нового прочтения новые места наполняются интересом). Другой способ – смакование каждого слова, и такое же наслаждение может вызывать дизайн квартир. Объясняя сущность этого удовольствия, Барт вынужден отграничивать его от понятия наслаждение. Французское слово plaisir заключает в себе и то, и другое, а Барт добивается точности формулировок в том, что он пытается описать в своей работе – ощущениях от текста, и в этих терминах может действовать дизайн квартир. Разница между удовольствием и наслаждением не в степени переживания, а в том, что удовольствие может быть высказано, а наслаждение – нет, и это должны понимать специалисты в такой сфере, как дизайн квартир. Удовольствие от текста в его букве, а не духе. Удовольствие от текста можно уподобить ощущениям гоголевского Акакия Акакиевича, и это может использовать и дизайн квартир. Иное дело – текст-наслаждение. Наслаждение невозможно высказать, и автоматически текст-наслаждение (в отличие от текста-удовольствия) не может быть объектом критики, он непостижим, что может использовать и дизайн квартир. Разница между удовольствием и наслаждением принципиальна. Описывая, как удовольствие могут вызывать самые разнообразные моменты в тексте, иногда даже не входившие в замысел автора как источники потенциального удовольствия читателя (описание висящих на веревке скатертей и салфеток, перечисление блюд…), Барт отмечает их временнyю разницу: удовольствие созревает постепенно, наслаждение совершается мгновенно, что может использовать и дизайн квартир. Общее пространство наслаждения, вызываемое к жизни создателем текста, ищущее читателя, который мог бы это наслаждение разделить, вызывает к жизни метафору, анимизириующую, антропоморфизирующую текст, которая может лежать и в основе такого произведения искусства, как дизайн квартир. Текст притягивает читателя моментами нестереотипности, новизны, какого-то непривычного обыгрывания слова, метафоры, что может использовать и дизайн квартир. Дизайн квартир может быть основан на некоей глобальной метафоре: дизайн квартир может быть основан на метафоре еды, дизайн квартир может быть основан на метафоре любви. Ещё дизайн квартир может быть основан на метафоре природы, дизайн квартир может быть основан на метафоре моря. К тому же дизайн квартир может быть основан на метафоре поля, дизайн квартир может быть основан на метафоре цветов, дизайн квартир может быть основан на метафоре текста, дизайн квартир может быть основан на метафоре, связанной с любой сферой человеческой жизни. По Барту, само собой разумеющаяся связь между словами вызывает тошноту, она неприятна, а неприятна она потому, что неинтересна – и это должен использовать и дизайн квартир. Важен тот факт, что удовольствие вызывается не обязательно описанием чьего-то удовольствия и наслаждение также не связано с описанием наслаждения, что может использовать и дизайн квартир. Если текст рассматривать как сферу коннотации, т.е. вторичный знак, то удовольствие от него не должно сводиться к удовольствию в означаемом первичного, словесного знака, и дизайн квартир также может быть оценен в семиотическом смысле. Таким образом, в работе Удовольствие от текста постулируется участие читателя в тексте не на правах создателя, а на правах вовлеченного в единое поле наслаждения, заданное координатами автора, что может использовать и дизайн квартир. Текст одушевляется, он сам ищет и пытается привлечь читателя, который сможет им насладиться, так же, как дизайн квартир. Наслаждение следует отличать от удовольствия, так как последнее поддается вербализации. Вся традиционная литературная критика есть не что иное, как описание удовольствия, испытанного кем-то от текста, с приглашением испытать то же удовольствие, что актуально и для такой сферы, как дизайн квартир. Наслаждение же вызывается порой самыми неожиданными вещами, главное в которых – не описание самого процесса наслаждения, а ломка стереотипов, отсутствие предсказуемости, и это также должен учитывать дизайн квартир. За счет создания совершенно нереальной ситуации (умерший человек, не выходя при этом из состояния гипноза, продолжает говорить) новелла Э. По заполняет языковую лакуну, причем, скорее всего, универсальную. Иными словами, фраза я умер в связи с самим своим смыслом невозможна ни в одном языке мира (разве что кроме тех, которые не разграничивают настоящее и прошедшее) – подобно тому, как в русском языке есть слово подлец и нет слова *подлица. Эдгар По выстраивает ситуацию, которая только одна и может заполнить данную лакуну в языке. Вывод из этого анализа следующий: фраза Я умер – не невероятное сообщение, а нечто большее – невозможный тип высказывания. В новелле Э. По, как и в новелле Бальзака, выделяется несколько пересекающихся кодов, что может использовать и дизайн квартир. Это культурный код (в такой сфере, как дизайн квартир, это использование символов различных культур). Ещё это может быть код коммуникации (в такой сфере, как дизайн квартир это некие послания, оставляемые хозяином для себя, для членов семьи и для гостей), это, символический код (в такой сфере, как дизайн квартир, это использование различных символов, что-то говорящих хозяину дома или членам семьи). Может это быть и код действий (в такой сфере, как дизайн квартир, это указания на назначение помещений) и код загадки (в такой сфере, как дизайн квартир, это непонятные вещи). Коды, очевидно, совпадают с выделенными в S/Z, изменены только некоторые названия (проайретический код – код действий, герменевтический код – код загадки). Но в целом в этой работе продолжается методика анализа, выработанная и опробованная на новелле Бальзака, и может быть использована в такой сфере, как дизайн квартир. Работа Текстовой анализ одной новеллы Эдгара По написана в 1973 г. По следам S/Z, она также предполагает разделение текста на лексии и анализ различных взаимодополняющих и пересекающихся в тексте кодов, что может использовать дизайн квартир. Вновь вызвана к жизни и метафора замедленной съемки, уже упоминавшаяся в S/Z. Однако, в отличие от S/Z, большее внимание обращается на коннотации, возникающие в процессе чтения лексий, как и в такой сфере, как дизайн квартир. Лексии, с одной стороны, более дробные, чем в Сарразине, но они сгруппированы в более крупные единства – сначала приведен абзац, разбитый на лексии в соответствии с задачами автора, а затем проведен анализ каждой лексии пошагово. Акцент в данной статье ставится на различные коннотативные смыслы, а не на коды. Как и в предыдущем случае, цель такого анализа – не показать все возможные смыслы, а задать точки самой множественности текста, показать смыслообразование – что может быть применено и в такой сфере, как дизайн квартир. Для анализа выбран рассказ Правда о том, что случилось с мистером Вольдемаром. При этом большой кусок текста пропущен, а подробному анализу подвергнуты только начало и диалог с героем ближе к концу рассказа. В этой новелле герой был загипнотизирован, в состоянии гипноза умер, но возможность разговаривать с ним после этого не прекратилась. В конце его выводят из этого состояния, и его труп разлагается буквально на глазах. Внимание Барта привлекает момент диалога с мертвецом, когда в ответ на вопрос о своем состоянии он говорит Я умер. Эта коротенькая фраза, по Барту, наполнена неисчерпаемыми возможностями смысла. Вот их далеко не полный список. Вмешательство жизни в смерть на языковом уровне, Буквализация метафоры (я умер в смысле я очень устал). В таком случае высказывание, как выражается Барт, просрочено: человек констатирует уже свершившийся факт, который автоматически лишает его возможности говорить. Перформативное высказывание, самим своим фактом себя аннулирующее. В данном случае перформатив направлен не в будущее (Я объявляю войну), а в прошлое (Я умер), а такое прошлое предполагает отсутствие высказываний вообще. В связи с этим теорию Ролана Барта после ее разработки мало применяли на практике другие исследователи. Система кодов чрезвычайно субъективна, их пересечения видятся одному автору одним способом, другому – другим. Теперь рассмотрим применение текстологических категорий к такой сфере, как дизайн квартир. В рамках данной статьи о такой сфере, как дизайн квартир, рассматривается вопрос об образе демона – и шире, демонизме – в творчестве М.Ю. Лермонтова. Под образом демона в рамках этой работы понимаются все обращения в творчестве поэта к дьяволам, бесам, темным силам, выведение их образов в стихах. За демонизмом же скрывается гораздо более серьезное явление, которое и по сей день может широко использоваться, в том числе и в такой сфере, как дизайн квартир. Демонизмом можно назвать такую манеру поведения, такие слова и поступки, которые принадлежат человеку, но характерны при этом для демона. В работе будут раскрыты различные черты, которыми Лермонтов наделяет демона и показано, как эти черты переходят к лирическому герою поэта и к герою прозаического произведения – романа Герой нашего времени, а такую стратегию может использовать и дизайн квартир. Эту работу можно считать своего рода продолжением образа демона в лирике Пушкина. Некоторые стихотворения Лермонтова даже сравниваются с пушкинскими в дальнейшем тексте работы, так как Лермонтов ощущал себя продолжателем дела Пушкина и одновременно в некоторых стихах полемизировал с ним, как один мастер в сфере дизайн квартир может соревноваться и полемизировать с другим. Лирический герой Лермонтова создавался в эпоху романтизма – и этим уже многое сказано, а символы романтизма может использовать и дизайн квартир. Романтизм был склонен смешивать жизнь и искусство, и именно в эпоху романтизма возник феномен человека-персонажа: история жизни человека была столь сложна и прекрасна, что его самого воспринимали как литературного персонажа, что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Традиционным примером крайней литературизации жизни является Беттина фон Арним, романтическая возлюбленная Гете. Милан Кундера, подробно описывая историю взаимоотношений Беттины и Гете в романе Бессмертие, приходит к выводу, что для Беттины слава и бессмертие с самого начала были важнее, чем любовь, а инструментом для достижения бессмертия она избрала уже известного к тому времени писателя Гете, и подобные идеи может использовать, в том числе, и дизайн квартир. Лермонтов также попал в орбиту этих сложных взаимоотношений искусства с действительностью в романтизме. Если посмотреть на наиболее известные стихи Лермонтова, становится очевидным повторение мотивов, тем, развитие нескольких идей, характеризующих лирического героя. Начиная со знаменитого Паруса, Лермонтов поднимает тему одиночества, сопровождающую его затем на протяжении всей его поэзии, и подобные идеи может использовать, в том числе, и дизайн квартир. Естественно, одиночество лирического героя – это следствие того, что люди вокруг не понимают и не хотят понять его, что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Они мертвы духовно и не могут оценить живую душу другого человека. Одиночество вообще приводит к рассмотрению одиночества поэта – он не понят в мире этих людей, никому не нужен. В тех стихах, где Лермонтов рассматривает тему поэта и поэзии, настойчиво поднимается вопрос о ненужности поэта и его невостребованности в современном мире. Тем самым, структуру лирического героя в творчестве Лермонтова можно представить в виде единства трех опорных тем, рассматриваемых в его творчестве, и подобные идеи может использовать, в том числе, и дизайн квартир. Если в творчестве Блока биография автора становилась материалом для создания лирического героя, то направление лермонтовской мысли – обратное. Его лирический герой, возникший уже в самых ранних его стихах, определяет поведение автора. И.С. Тургенев в воспоминаниях о Лермонтове говорит о его маске, и подобные идеи может использовать, в том числе, и дизайн квартир. Заостряя внимание на том, что Лермонтов был нужен для поэзии, что она искала ту самую целостность мысли, единство мировосприятия, которыми отличалась поэзия Лермонтова, нельзя не упомянуть, что личность Лермонтова формировалась под влиянием его дара, его поэзии, первоначально отталкивавшейся от байронических установок, а затем обретшей свой собственный голос. Это также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. По мысли Гинзбург, единство авторского сознания, представленное в лирике Лермонтова (начиная даже с самых ранних ее образцов), и было тем эпохальным явлением, которого так не хватало литературе 30-х годов. Первым на единство лирического субъекта в лирике Лермонтова внимание обратил В.Г. Белинский. Лирический герой Лермонтова создавался в эпоху романтизма – и этим уже многое сказано. Одной из важнейших составляющих образа лирического героя в творчестве Лермонтова является демонизм – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. Рассмотрим, какое влияние на такую сферу, как дизайн квартир, может оказать другой автор, также окруженный достаточно серьезным ореолом демонизма, - Эдгар По. В творчестве Эдгара По можно выделить много повторяющихся мотивов, и подобные идеи может использовать, в том числе, и дизайн квартир. В рамках этой работы рассматриваются только основные, встречающиеся во многих новеллах. Сложные структурные связи этих мотивов с другими позволяют представить цикличность новеллистики По следующим образом. Доминирующим мотивом является анализ взаимоотношений жизни, смерти и любви, что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Выразить его можно так: человек смертен, но если он любим, то способна ли любовь победить смерть? Если да, то умерший возвращается. Если нет, то смерть берет верх над любовью (Длинный ларь) , и подобные идеи может использовать, в том числе, и дизайн квартир. Побочный в данном случае вопрос – способна ли любовь вызвать смерть? – решается в рассказе В смерти – жизнь. Второй ключевой вопрос вытекает из первого – если умерший способен вернуться, то добро это или зло? Добро - говорят рассказы Морелла и Лигейя. Зло - говорят все рассказы, рассматривающие идею погребения заживо и возвращения как возмездия (Бочонок амонтильядо, Сердце-обличитель, Черный кот) – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. Дальнейший ход мысли таков: если умерший возвращается и возвращается во благо, то как же он это делает? Ответ – через двойника. Двойник как замена умершего провоцирует исследование феномена двойников в целом (Вильям Вильсон), который, в свою очередь, вызывает к жизни разделение мужского и женского двойничества. Таким образом, и возвращение после смерти, и двойничество может быть и злым, и благим, и созидающим, и разрушающим, что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Нельзя забывать еще об одном любопытном мотиве: в большинстве рассматриваемых рассказов (В смерти – жизнь, Длинный ларь, Черный кот, Лигейя, Морелла) главные герои состоят в законном браке, это не влюбленные, а муж и жена. Эту особенность можно объяснить, вспоминая о роли жены в жизни По и его переживаниях по поводу ее смерти. Центральным рассказом, концентрирующим в себе все основные мотивы, представляется в таком случае рассказ Падение дома Ашеров, находящийся на стыке тем двойничества и погребения заживо, притом двойничества и мужского и женского и сверх того вновь отсылающий нас к образу любимой жены Эдгара По, которая приходилась ему не только женой, но и сестрой – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. Таким образом, новеллы По образуют некоторую замкнутую структуру, и предметом дальнейшего исследования может стать расширение этого цикла и включение в него других мотивов, связанных с центральными в творчестве писателя темами двойника и захоронения заживо что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Еще один писатель, чьи поизведения могут меть значение для такой сферы, как дизайн квартир, - это Гоголь. Возьмем такое произведение, как Ревизор. Написан в декабре 1835, прочитан у Жуковского в 1836. Доработка – в течение всей жизни. Гоголь придавал большое значение актерской интерпретации – Характеры и костюмы. Замечания для господ актеров что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Мотив узнавания. Страх позволяет в рамках драматургического действия обрисовать не только картину нравов уездного города, но создать обобщенные типические образы российских чиновников как колесиков государственного механизма – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. Конфликт – двойственное толкование. 1) противоречие между должным положением и тем, как все происходит – социально-нравственный конфликт. В комедии получает сниженное воплощение – комические элементы в обрисовке образов и в сюжетных поворотах, и подобные идеи может использовать, в том числе, и дизайн квартир; множество комических происшествий, основанных на недоразумении что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. 2) миражный конфликт – город – ревизор; заостряет сатирическую характеристику; в каждом чиновнике выявляются черты, несовместимые с его положением – государственная система в России предстает безжизненным образованием, вхолостую работающим механизмом, а чиновничество – бесполезным социальным слоем. Комический эффект основан на несоответствии восприятия зрителя, знающего правду, и персонажей, не способных догадаться о ней из-за охватившего их страха. Экспозиция, предваряющая завязку миражного конфликта, оказывается важным дополнением к картине города, возникающей в первых явлениях. Завязка миражного конфликта связана с личной встречей чиновников и предполагаемого ревизора – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. Кульминационный момент в миражном конфликте – рассказ Хлестакова о его жизни в Пб. Сцена вранья важна как для характеристики внутреннего мира Хлестакова, так и для оценки государственной системы, в которой личные качества оказываются ничтожными по сравнению с протекцией, что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Несмотря на отъезд ревизора, миражный конфликт завершается победой города, всерьез принявшего доставшийся богатый приз. Характеристика развязки меняется с неожиданным приходом почтмейстера. Миражный конфликт и участие в нем Хлестакова оказываются важнейшими элементами экспозиции в основном противостоянии реального и должного что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Образная система строится как противостояние города и Хлестакова. Образ города создается на основе характеристики высшего чиновничества. Их возглавляет городничий. Чиновники предстают комическими масками, воплощением общественных пороков, что обусловливает сатирическую направленность изображения – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. Устойчивые поведенческие и речевые характеристики, созданные на основе гротеска. Ляпкин-Тяпкин – воинствующее невежество. Хлопов – боязнь за свое положение, что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Хлестаков – пустышка. Возможность для пустышки стать ключевым лицом в развитии конфликта – важнейшая характеристика действительности. Особенно отчетливо она проявляется на примере Хлестакова. Его фантазии и упоминаемые в них внесценических лиц (начальник отделения, главнокомандующий, офицер, министры, послы, графы, князья, директор департамента, государь) расширяют картину. Они превращают изображенное чиновничество в собирательный образ, типичный для России 1830х гг., что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Это дополнено изображением городских помещиков, отставных чиновников. Мотив ревизии дает возможность обрисовать существование тех слоев населения, которые из-за своей бесправности – антитеза по отношению к пустышкам – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. У каждого собственная беда. Собирательный образ купца – все жалуются на произвол городничего что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Особенности комического в пьесе разнообразны. Прежде всего, комический эффект создается благодаря двойственности конфликта. Несоответствие между социально-нравственным содержанием основного противостояния и сниженным характером миражного столкновения порождает множество смешных ситуаций. Происходят недоразумения, смысл которых понятен зрителю, знающему правду в связи с двойной адресацией высказываний, но неясен персонажам что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. В характеристике действующих лиц важнейшее средство художественной выразительности – гротеск – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. Абсурдные преувеличения делают особенно зримыми общественные пороки, обрисованные как основные черты персонажей-чиновников. В сочетании с реалистической достоверностью в изображении быта фантастика играет ключевую роль в изображении антигуманной социальной системы. Конкретные проявления качеств мелких чиновников уездного города – точка отсчета для обобщающего заключения, что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Интересно проанализировать с точки зрения такой сферы, как дизайн квартир, и такое произведение как Мертвые души (далее – МД). Приступает к работе над МД в середине 1835. В конце 1844 г. I том был закончен. МД имеют длительную цензурную историю. Цензурное название – Похождения Чичикова, или Мертвые души. Так его увидели современники. Литературный идеал Гоголя – Илиада и Одиссея, гомеровские поэмы, примеры эпоса (об этом – один из разделов его переписки). Задумывая МД, гоголь хочет создать современный эпос, с некоторыми чертами, прямо взятыми из гомеровского эпоса: частые повторы, развернутые сравнения (у Гомера – сравнение полков греков с галками – важен любой объект), что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир; ретардация (у Гомера – Одиссей возвращается к себе домой, Афина изменяет его внешность, ретардация – воспоминания Эвриклеи, его кормилицы); поэт прерывает действие и вводит обширный эпизод (у Гоголя – поручик, мерящий сапоги), и подобные идеи может использовать, в том числе, и дизайн квартир. Эпическая поэма. Гомеру было важно воспроизвести мир во всех подробностях. Пространная, с особым ходом времени эпическая поэма. Поэмный характер придают лирические отступления, они дают ощутить стихию поэзии, вторгающуюся в романную повесть что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Сюжет МД состоит из 3х внешне изолированных, но внутренне связанных звеньев: пятеро помещиков, показанных крупным планом в главах II – VI, городские чиновники, показанные менее крупным планом в главах VII – X, жизнеописание Чичикова, данное крупным планом как вставная новелла в XI главе, Лирические отступления связаны с раздумьями автора о народе, о русской земле, о назначении художника – задний план: о меткости русского слова – V глава, заслуженное возмездие со стороны крестьян к жестокому начальнику – VI глава, расторопность и смышленость русского народа – купленных крестьян (как бы самим Чичиковым) – VII глава, картина расправы крестьян над заседателем Дробяжкиным – IX глава, мотив богатырской силы народа перерастает в тему несущейся Руси-тройки – конец XI главы, описание плюшкинского сада – центр лиризма Гоголя, множество мельчайших наблюдений, деталей, подробностей, что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Особенности повествования – на переплетении всех этих пластов и строится поэтика поэмы – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. Композиционные особенности. Главный принцип композиции – прием антитезы. Контрастно все, само название антитетично. Противопоставление трагического и комического, эпического и лирического, рационального и необъяснимого. Принцип контраста используется в изображении последовательно посещаемых Чичиковым помещиков. Помещики могут быть представлены как либо прожигатели, либо накопители. Манилов – все идет само по себе. Коробочка – накопительница. Ноздрев появляется сам. Собакевич – накопитель. Плюшкин – и прожигатель, и накопитель одновременно (куча – омертвление предметов), что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Тема предмета очень важна для Гоголя и для МД - много размышлений об овеществлении человека. Гоголь называет свою героиню Коробочка - мертвая душа, духовная смерть, отчасти предмет. Часто останавливается на описании предмета (графинчик), предмет подавляет живое существо, выходит на первый план. Предмет господствует над человеком (например, в портрете Собакевича). Герои сопоставляются с вещами. Скульптурно, объемно выпирает какая-то часть интерьера, очень отчетливо запоминается, может заслонить собой героя: у Коробочки – картинка с птицами, у Ноздрева – шарманка с перебивающими друг друга мелодиями, Собакевич – мебель, Плюшкин – гора предметов, Рисуя внешность – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. Гоголь часто использует образы животных и растений:, Манилов – кот, Чичиков – подпрыгнул, как козел, швейцар в СПб – мопс, голова Собакевича – тыква, голова его жены – огурец, глаза Плюшкина – остромордые мыши, что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Вещные детали подчеркивают бездуховность героев и перекликаются с названием поэмы. Сопоставление героя с вещами – тема мертвого человека, уподобление вещи, автомату. Наоборот – уподобление вещи человеку, вещь оживает – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. Речевая характеристика. В манере говорить отражается особенность характера, речь – слепок личности: Жанр МД. Немного о жанрах. Деление всех жанров на эпические и лирические. Почему поэма? В жанре поэмы сочетается эпическое и лирическое. Повествование и лирическая свобода высказывания, поэтическая нескованность. Комбинация сюжета с лирическими отступлениями делает из ЕО роман, в МД - наоборот, то же самое делает из романа поэму. Для Г. и для его современников ассоциируется с эпопеей, сравнивают с Илиадой, Одиссеей. Белинский – эпос подходит для всех времен и народов. Отличие МД от эпоса – в том, что представить их на другой почве невозможно, чисто русские типы. Язык поэмы – Гоголь непереводим ни по проблематике, ни по языку. Предельна индивидуализация языка и кричащие речевые противоречия, понятные лишь русскому отклонения от нормы. Гоголь сознательно идет на нарушения языковых норм, дает первое в русской литературе введение в произведение народной речи (речь Селифана, например) – острое нововведение. Эпическое в поэме: правдивая широкая картина жизни России – представлены и помещики, и чиновники. Эпическая струя окрашена сатирическим светом. Лирическое в поэме. Напрямую связано с мыслью о Руси. Лирическое и эпическое связаны по контрасту. Лирическая тема противопоставлена царству мертвых душ, которое сатирически обличается в произведении. Еще резче оттеняет мертвенность этого царства – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. Лирические отступления включаются в главное русло эпического повествования. Если их убрать, поэмы не станет. Гоголь создает новый тип прозы, в котором неразрывно слились противоположные стихии – смех и слезы, сатира и лирика. Эпический, сатирический поворот дает толчок лирическому движению. Автор в Мертвых душах. Подлинным лирическим героем является сам Г., мы постоянно слышим его голос. Образ автора – как бы незримый участник всех событий, происходящих в поэме. Он незримо присутствует всюду, внимательно следит за поведением героев и активно воздействует на читателя. Иногда автор сближается с главным героем весьма тесно (ощущения главного героя дают широкую возможность высказаться автору). Лирические монологи Г. – оценка настоящего с позиций авторского идеала, место которому – в будущем – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. Положительный герой в Мертвых душах. Проблема положительного героя. Г. ставил не столько задачу осмеять и окарикатурить русскую действительность, сколько найти в ней положительный идеал, во II томе Г. создает положительные образы помещиков. Подлинным героем является сам Г. с его надеждой на будущее (проявляется в лирических отступлениях) – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. Вставных новелл много в Дон Кихоте; тема народа – пробный камень в оценке характера героя. К оценке любого из персонажей Гоголь подходит с точки зрения народа – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. Норма отношения к народу. Проблема народного писателя. Чиновничество в Мертвых душах. Россия 30х гг. XIX века и проблема бюрократизма в общественной жизни. В МД акцентируется 3 основных стороны характеров чиновников. В Ревизоре и в МД - три круга чиновников: уездный город, губернский, столица, что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. От уезда к столице меняется лицемерие, умение манкировать, равнодушие, корыстность интересов возрастает. Художественный прием создания образа чиновника – ирония, насмешка в виде похвалы – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. Два типа характеров в поэме: У первых четырех помещиков нет биографии, их характеры даны вне развития, в VI главе (встреча с Плюшкиным) в поэму входит биография и история характера (ухудшение), еще раз биография введена в последней, XI главе – повествование о жизни Чичикова, Гоголь показывает в нем возможность другого, более широкого развития, отблески человеческих качеств (раздумья при встрече с блондинкой в V главе, размышления о мужиках, ос судьбе России в VII главе) – Гоголь признает право на биографию за тем, кто сможет возродиться что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. Мотив неожиданности в композиции. В начале все идет по замыслу Чичикова (поездка к Манилову). Возникает первая неожиданность – вместо Собакевича попадает к Коробочке, которая проявляет упрямство. Встреча с Ноздревым не запланирована и завершается дракой – подобный ход мысли может быть характерен и для такой сферы, как дизайн квартир. У Собакевича покупает очень дорого, затем – неожиданно выгодная сделка с Плюшкиным. Скандал в городе все расстраивает. Более активный и энергичный, чем все, Чичиков проигрывает. Роль случая: ничто нельзя заранее рассчитать, продумать, запланировать. Жизнь богаче схем. Игра и взаимодействие запланированного и случая, продуманная и неожиданная характеристика для поэмы что также может быть использовано в такой сфере, как дизайн квартир. В данной статье рассматриваются идеи, сформировавшие классическое мировоззрение (Гоголь, Лермонтов), при этом включающиеся и в контекст современных воображаемых сообществ, таких, как готика , и подобные идеи может использовать, в том числе, и дизайн квартир, или эмо, чей самобытный дизайн также может быть использован в такой сфере, как дизайн квартир. http://www.galaweb.ru/dizayn-kvartir.html