Дизайн сайтов

Данная статья посвящена вопросу, можно ли дизайн сайтов рассматривать как часть имиджа. История имиджа начинается с лирических героев в литературе XIX века, поэтому дизайн сайтов можно начать анализировать с анализа взаимоотношений лирического героя и реальной личности автора. Рассмотренные закономерности может использовать Эта проблема является одним из частных случаев преломления действительности в искусстве, причем наиболее сложной и противоречивой части этой действительности – своей собственной личности. Выявленные в результате закономерности можно использовать, когда проводится дизайн сайтов. Для практического анализа этой проблемы было выбрано творчество В.В. Маяковского, так как именно его произведения вызывают наибольшие споры по поводу лирического героя, и эти закономерности может использовать дизайн сайтов. Существуют такие концепции анализа творчества Маяковского, в которых считается, что лирического героя у этого поэта нет вообще. Именно поэтому анализ его противоречивого и непонятного творчества интересен для тех людей, которые осуществляют дизайн сайтов. В большинстве исследований, посвященных творчеству поэта, наличие лирического героя признается, и сделанные выводы может использовать дизайн сайтов. Однако разработан он, в основном, на материале поэм. Научная новизна данной работы заключается в том, что в ней образ лирического героя Маяковского описан и проанализирован на основе лирики, и это может использовать дизайн сайтов. В связи с этим, предметом исследования является лирика В.В. Маяковского, а объектом – представление в ней образа самого поэта, его самоописания и самоназвания, действия, которые он предпринимает, и приемы, с помощью которых он описывается. Все это может использовать дизайн сайтов. Цель исследования заключается в описании взаимоотношений лирического героя и реального автора и использования этого в той сфере, где проводится дизайн сайтов, что вызывает постановку ряда конкретных задач. Описание самого понятия лирический герой и выявление того, насколько было описано его взаимодействие с личностью самого поэта в литературе, посвященной данному вопросу, а также влияние данного вопроса на дизайн сайтов. Поиск черт лирического героя и средств создания его образа в творчестве поэта – и использование этих средств, когда проводится дизайн сайтов. Поиск параллелей между описанием лирического героя в стихах и воспоминаниях о реальной личности поэта может использоваться там, где проводится дизайн сайтов. Анализ черт, приписываемых автором лирическому герою, в сопоставлении с восприятием его личности современниками и исследователями, а по возможности – и в противопоставлении с документальными свидетельствами, что также может предопределить то, как делается дизайн сайтов. Лирический герой не тождественен автору, но и не может быть от него оторван, что также должен использовать дизайн сайтов. В более подробном исследовании этой противоречивой, но неразрывной связи и состоит наиболее главная задача данной работы, тема которой – дизайн сайтов. Творчество В.В. Маяковского было выбрано для исследования этой проблемы, которая важная для такой сферы, как дизайн сайтов, так как об этом поэте оставлено множество документальных свидетельств, что дает возможность сопоставить лирического героя и личность автора – использовать это, когда прорабатывается дизайн сайтов. При этом существуют как объективные исследования литературоведов, так и субъективные воспоминания и эмоциональные оценки и личности, и творчества поэта, которые может использовать и дизайн сайтов. Работа состоит из двух частей, введения и заключения. В первой части подробно рассматривается эволюция самого понятия лирический герой в литературоведении, начиная от момента его возникновения, и описано, как это можно приложить в сферу, где проводится дизайн сайтов. Проанализированы концепции различных авторов и их описания лирического героя в творчестве разных поэтов. Во второй части анализируется творчество В.В. Маяковского и возможность использовать его, когда проводится дизайн сайтов. Основные выводы по проблеме сформулированы в заключении. Задача данной статьи – изучить и обобщить различные литературоведческие концепции, связанные с понятием лирического героя, с тем, чтобы использовать их опыт в дальнейшем практическом анализе и применить их, когда проводится дизайн сайтов. Проблема лирического героя и его взаимоотношений с реальной фигурой автора рассматривается в трудах различных ученых, которые можно применить к сфере дизайн сайтов. Здесь будут рассмотрены теории Ю.Н. Тынянова (создателя самого термина лирический герой), Л.Я. Гинзбург, М.М. Бахтина, Б.О. Кормана, И.Б. Роднянской, В.Е. Хализева и С.Н. Бройтмана, и каждая из них может быть применена теми людьми, которые осуществляют дизайн сайтов. Тянынов разбирает стихи Блока, заостряя внимание на том, что Блок пишет о себе, каким он представляет себя на страницах своей лирики. Он как бы осуществляет дизайн сайтов. Таким образом, лирический герой – в самом первом употреблении этого термина – это герой, как выражается Тынянов, романа новой формации, романа, состоящего из множества стихов. Это одна из первых попыток создания имиджа, напоминающая современный дизайн сайтов. Основным средством создания лирического героя Тынянов считает эмоциональный настрой стихотворения, что также может использовать дизайн сайтов. Наивысшей точкой напряжения эмоции, особенно в поздних стихах Блока, Тынянов считает концовку стихотворения – и это также может использовать дизайн сайтов. Но для позднейшего Блока характерно завершение на самой высокой точке, к которой как бы стремилось все стихотворение. Это также может использовать дизайн сайтов. Действительно, конечные строфы стихов Блока, особенно в третьей книге стихов, поражают своей эмоциональностью. Эмоциональность образа, по Тынянову, определяет значимость этого образа для Блока. С одной стороны, Блок не боится пользоваться старыми образами, так как их эмоциональность надежна и проверена временем, а с другой стороны, вводит новые, еще не появлявшиеся в поэзии. И это должно использоваться и тогда, когда проводиться дизайн сайтов. Тынянов первым обратил внимание на наличие в лирике героя, сходного с героем эпоса – обладающего таким же единством личности, как и имидж компании, когда осуществляется дизайн сайтов. Впоследствии, в эпоху более позднего бытования этого термина, он стал применяться и шире, вплоть до того, что мы можем применить его и к сфере дизайн сайтов. Стало можно говорить не только о лирическом герое в рамках всего творчества, но и о лирическом герое отдельного цикла стихотворений (примерно так и устроен дизайн сайтов), который, конечно, соотносится со всем поэтическим контекстом, что сближает эту сферу с такой деятельностью, как дизайн сайтов. В этом смысле термин лирический герой, конечно, приложим и к множеству других поэтов и к такому занятию, как дизайн сайтов. Тынянов начал разработку понятия лирический герой, опираясь на наиболее явные его признаки – эмоциональный настрой, ключевой точкой в котором становится конец стихотворения, что может использовать и дизайн сайтов. Более подробно средства создания лирического героя разбираются в трудах М.М. Бахтина, Л.Я. Гинзбург, Б.О. Кормана, В.Е. Хализева и С.Н. Бройтмана. М.М. Бахтин занимался проблемами выражения авторского сознания, главным образом, в прозе, на материале произведений Ф.М. Достоевского, и это может использовать и дизайн сайтов. Однако в работе Автор и герой в эстетической деятельности он подробно разбирает различные формы взаимоотношений между автором и героем, - в том числе и лирического героя, и его выводы может использовать и дизайн сайтов. Лирический герой рассмотрен Бахтиным в ряду других возможных героев в следующей последовательности: ему предшествует герой автобиографии, а за ним следует разбор понятий характер и тип. Все эти ключевые понятия может использовать дизайн сайтов. Разрабатывая концепцию героя как такового, Бахтин основывается на идее противопоставления и взаимодействия двух категорий – я и другого, что также может использовать дизайн сайтов. Другой человек в принципе не воспринимается как равный тому, кто его воспринимает, потому что он – другой (и это может использовать дизайн сайтов). Искусство же представляет собою, с одной стороны, создание произведений, адресованных этому другому, а с другой стороны, объективацию другого в формах слова, пластики, живописи, что может использовать дизайн сайтов. Взаимодействие я и другого приводит к различным точкам зрения на осмысление я, что может использовать и дизайн сайтов. Таким образом появляются две новые категории – я-для-себя и я-для-другого. Я-для-себя, как указывает Бахтин, выделяется в человеческом сознании позже, чем я-для-другого, и это также может использовать дизайн сайтов. Разница между этими двумя позициями – в направлении мысли от себя к другим или от других к себе. Я-для-другого преобладало в античной культуре в эпоху ее расцвета, указывает Бахтин. Причем выход на первый план я-для-другого приводит к положительной оценке тела в культуре: оно прекрасно, эстетически значимо. Сейчас мы живем, видимо, в сопоставимую эпоху, что может использовать и дизайн сайтов. Я-для-себя преобладает в неоплатонизме, отсюда и отрицание тела. В дальнейшем Бахтин рассматривает различные эпохи в искусстве и культуре человечества с точки зрения категорий я и другой, что важно и тогда, когда проводится дизайн сайтов. Для рассмотрения форм выражения авторского сознания в литературе эти две категории принципиально важны. Подводя итоги рассмотрению героя в литературе, переноса другого в художественное пространство, можно задуматься над тем, как перенести выкладки Бахтина в дизайн сайтов. Еще сложнее становятся взаимоотношения между автором и героем, когда герой создается не на основе другого, а на основе себя (как это может делать дизайн сайтов) – то есть, как раз в тех случаях, когда мы сталкиваемся с феноменом лирического героя, который важен, когда разрабатывается дизайн сайтов. В данной работе лирический герой рассматривается в ряду других форм, которые предполагают осмысление себя как другого – например, автобиография. В целом, Бахтин выделяет три возможных случая взаимодействия автора с героем, когда на страницах художественного произведения происходит самообъективация – автор подвергает художественному переосмыслению и рефлексии самого себя, что может использовать и дизайн сайтов. Как указывает Бахтин, либо герой может завладеть автором – и тогда выраженной авторской позиции в произведении нет (таким и должен быть дизайн сайтов), она постоянно оказывается побеждена позицией героя, - либо автор завладевает героем – и тогда размышления автора произносятся устами героя, - либо герой сам является своим автором, как бы играет роль. И тот и другой вариант может использовать дизайн сайтов. По мнению Бахтина, к такому типу принадлежат Пьер Безухов и Левин у Толстого, большинство главных героев Достоевского. Мир за спиною героя в произведении в этом случае дан так же расплывчато и схематично, как сам человек видит свой мир (как это может использовать дизайн сайтов). Иногда даже обстановка, быт вовсе отсутствуют в произведении: для героя реально только его сознание, и вне этого сознания нет ничего, и такую обстановку в идеале должен создавать дизайн сайтов. Данная классификация создана для прозаических произведений. В лирике, по мнению Бахтина, происходит победа автора над героем. Такая победа осуществляется и тогда, когда происходит удачный дизайн сайтов. Возникает вполне естественный вопрос, актуальный и для такой сферы, как дизайн сайтов – почему именно в лирике автор до такой степени силен, что обусловливает его доминирование? По Бахтину, сама возможность смешения автора и героя в лирике свидетельствует о большой авторитетности автора для героя. Эта авторитетность обусловлена двумя моментами, вытекающими из самой сущности лирики и актуальна также и тогда, когда разрабатывается дизайн сайтов. Прежде всего, лирика не стремится зафиксировать героя в пространстве, окружить его узнаваемыми деталями, бытом, не стремится к четкому сюжету, ее дело – зафиксировать переживание, и это может также делать и дизайн сайтов. Эта авторитетность обусловлена двумя моментами, вытекающими из самой сущности лирики – и это может использовать дизайн сайтов. Прежде всего, лирика не стремится зафиксировать героя в пространстве, окружить его узнаваемыми деталями, бытом, не стремится к четкому сюжету, ее дело – зафиксировать переживание, что может использовать и дизайн сайтов. Другая причина авторитетности автора в лирике – его хоровая сущность, что может использовать и дизайн сайтов. Хоровая в том смысле, в каком хор исполнял свои партии в античных пьесах, комментируя действия героя, вступая с ним в полемику, высказывая какие-то общефилософские истины и т.д., как это может делать и дизайн сайтов. Но при этом важно, что имеется в виду именно хор как совокупность поющих голосов. Герой в лирике – еще в хоре, он говорит из хора, и отсюда происходит его авторитетность, которую может использовать и дизайн сайтов. Лирика, указывает Бахтин, в данном случае неразрывно связана с атмосферой любви, единения, создающей тот самый хор, где голос автора – лишь один из множества связанных взаимной любовью (и любовью к герою) голосов, и это может использовать и дизайн сайтов. Но как тогда объяснить встречающееся, например, в лирике Некрасова отрицательное отношение лирического героя к самому себе? (Я за то глубоко презираю себя…) По мнению Бахтина, хоровое начало в лирике может утрачиваться, и тогда мы сталкиваемся с феноменом лирического стыда, самообнажения, цинизма, который может использовать и дизайн сайтов. Таким образом, М.М. Бахтин рассматривает феномен лирического героя в точке пересечения нескольких различных критериев: отношений между я и другим; отношений между автором и героем; пространственной и временной объективации героя, что можно использовать и тогда, когда проводится дизайн сайтов. Рассмотрение по всем этим признакам и дает возможность определить специфику лирического героя среди других форм выражения авторского сознания и показать возможные варианты создания самого лирического героя. Обособление личности, отрыв ее от жизни и сопровождающие это отчаянные поиски своего пути в искусстве и привели к возникновению лирики новой формации, которую может использовать дизайн сайтов. Наиболее влиятельное течение в русской литературе в начале века – символизм – и вовсе отличалось сложными взаимоотношениями личности с действительностью: в теоретические основы символизма входила концепция превращения искусства в действительность, а действительности – в искусство, что может использовать и дизайн сайтов. Не только творчество, но и действия художника приобретали особый, художественный смысл. Блок, как и Андрей Белый, и Валерий Брюсов, увлекался концепцией претворения жизни в искусство, и именно ему принадлежит заслуга создания своего двойника в искусстве, двойника, образованного стихотворными строчками – таким же двойником для фирмы является дизайн сайтов. Вслед за Тыняновым, Л.Я. Гинзбург также обращает внимание на этот аспект его творчества. Л.Я. Гинзбург также разрабатывает концепцию лирического героя. В своей книге О лирике она замечает, что впервые в русской литературе образ лирического героя появился в творчестве М.Ю. Лермонтова, приемы которого может использовать дизайн сайтов. По мысли Гинзбург, единство авторского сознания, представленное в лирике Лермонтова (начиная даже с самых ранних ее образцов), и было тем эпохальным явлением, которого так не хватало литературе 30-х годов, что должен анализировать и использовать дизайн сайтов. Первым на единство лирического субъекта в лирике Лермонтова внимание обратил В.Г. Белинский. Лирический герой Лермонтова создавался в эпоху романтизма – и этим уже многое сказано, что может использовать и дизайн сайтов. Как уже упоминалось выше, романтизм был склонен смешивать жизнь и искусство, и именно в эпоху романтизма возник феномен человека-персонажа, который может использовать дизайн сайтов: история жизни человека была столь сложна и прекрасна, что его самого воспринимали как литературного персонажа, как это бывает и тогда, когда происходит дизайн сайтов. Традиционным примером крайней литературизации жизни является Беттина фон Арним, романтическая возлюбленная Гете. Милан Кундера, подробно описывая историю взаимоотношений Беттины и Гете в романе Бессмертие, приходит к выводу, что для Беттины слава и бессмертие с самого начала были важнее, чем любовь, а инструментом для достижения бессмертия она избрала уже известного к тому времени писателя Гете. Такую литературизацию может использовать и дизайн сайтов. Другой рассматриваемый в работе Гинзбург период русской литературы, когда возникает лирический герой, - это период символизма с его не менее сложными, чем в эпоху романтизма, взаимоотношениями жизни и искусства, чьи приемы может использовать и дизайн сайтов. В трудах В. Соловьева, А. Белого, В. Брюсова рассматриваются сложнейшие взаимоотношения жизни с искусством. Между ними нельзя ставить ни знак равенства, ни знак неравенства. Символисты творили свою жизнь сами, как художественное произведение, подобно тому, как творится дизайн сайтов. Блок, как указывает Гинзбург, обращался к разным стилям и направлениям в поэзии, находился под влиянием разных течений и аккумулировал их все вместе, что может использовать дизайн сайтов. Однако эта восприимчивость к различным стилям и течениям не была препятствием для создания собственной лирической системы, скрепленной единым героем, которую может и должен создавать и дизайн сайтов. В Стихах о Прекрасной даме уже возникает система тех самых ключевых слов-звезд, которые мог бы использовать и дизайн сайтов. Причем источником возникновения слов-звезд становится реальная жизнь, точнее, переосмысление Блоком эпизодов этой жизни, как и тогда, когда делается дизайн сайтов. В первой, а затем в последующих книгах Блок пользуется реальным жизненным материалом, но переосмысленном, воспринятом и пересозданном в символическом ключе, как и тогда, когда вы делаете дизайн сайтов. Самым же интересным для понимания системы Блока является следующее. Он сам прекрасно осознает наличие прототипов у своих символов и событий, совершающихся в стихах, но при этом осознает также, что сравнение события и его прототипа может вызвать комический эффект, что должен осознавать и дизайн сайтов. Так, можно обратиться к его записям в дневнике 1918 г., комментирующим Стихи о Прекрасной даме. Снежная символика, слова-острия не ушли из поэзии Блока, они продолжали составлять ее основу, как могут они стать базой и тогда, когда разрабатывается дизайн сайтов (как в цикле Снежная маска, целиком основанном на снежном круге символов – так же должен действовать и дизайн сайтов). Снежная маска идет еще дальше в использовании реалий жизни поэта. Если в Стихах о Прекрасной даме за таинственными зверями скрывается такса Крабб, то в стихах из Снежной маски уже напрямую используются фразы, сказанные в разговорах между Блоком и его дамой, что может взять на вооружение и дизайн сайтов. Казалось бы, Блок использует установки жизнетворчества, провозглашенные его соратниками – Брюсовым, Белым, Соловьевым, чьи принципы может использовать и дизайн сайтов. Однако известно, что Блок был против этой формулировки. И известно еще то, что, по воспоминаниям современников, реальный человек Александр Блок совсем не вписывался в образ романтического поэта-рыцаря Прекрасной дамы, подобно тому, как дизайн сайтов может не соответствовать реальному наполнению стоящей за ними информации. Описывая потрясшую его обстановку в рабочем кабинете Блока (предельная аккуратность, методичность во всем, пронумерованные письма, на каждое из которых Блок ответит, реестр этих писем в специальной книжке, идеально чистые стаканы, шкаф с бутылками вина), Георгий Иванов приходит к выводу, что таинственность, зыбкость, столь характерная для стихов Блока, проявлялась и в нем самом, но несколько в другой сфере: свои письма, написанные прекрасным почерком на дорогой бумаге, свои разговоры, отличавшиеся четкостью и ясностью мысли, он рассылал, можно сказать, безадресно, переписываясь, например, с подростком-поэтом пятнадцати лет от роду. В современном литературоведении лирический герой уже становится термином, который может использовать и дизайн сайтов и сфера применения которого выходит за пределы лирики Блока и Лермонтова. Изучение этого понятия продолжено в статьях и монографиях ученого Б.О. Кормана, в частности, Лирика Н.А. Некрасова и Лирика и реализм. В рамках романтизма и в рамках реализма образ лирического героя создавался различными средствами и выполнял различные функции, которые сегодня перенесены и в дизайн сайтов. Анализ особенностей лирического героя в эпоху реализма Б.О. Корман проводит на примере стихотворений Н.А. Некрасова, чей имидж являетсмя настолько удачно построенным, что это не может не использовать дизайн сайтов. В поэзии Некрасова представлены различные способы выражения авторского сознания, но часть стихотворений объединяется образом разночинца, который бедствует, переживает голод, холод, нищету, смерть близких людей. Подчеркивая, что нельзя приравнивать самого поэта и его биографию к лирическому герою, Корман тем не менее указывает на то, что именно личный опыт становится материалом для переработки в стихах и основой образа лирического героя, что должен использовать и дизайн сайтов. В данном случае особую роль приобретают детали, заимствованные из биографии реального автора для биографии лирического героя. Корман заостряет внимание на роли именно деталей для лирики, что должен использовать и дизайн сайтов. Дизайн сайтов в принципе основан на конкретных деталях, подробностях, и человек, который создает дизайн сайтов, может творить дизайн сайтов по-блоковски – на ключевых словах. Дизайн сайта можно создавать по-некрасовски – основываясь на конкретных деталях биографии, используя в дизайне сайта фото, бытовые детали жизни сотрудников фирмы, делая дизайн сайта в чем-то даже непрофессиональным – невыглаженным, домашним, уютным. Эти опорные слова, детали, от которых отталкивается воображение читателя, по Корману, могут быть двух типов – ситуативные и сквозные, и те и другие может использовать дизайн сайта. Ситуативные используются как примета данной, конкретной, атомарной ситуации, а сквозные являются элементами, проходящими через всю лирическую систему, и именно они создают образ лирического героя и делают узнаваемым дизайн сайта. Дизайн сайта можно делать и по-лермонтовски – надевая маску, основывая дизайн сайта на представлении идеального себя – идеального образа той фирмы, для которой разрабатывается дизайн сайта. Для образа героя-разночинца, героя ролевой лирики, который, по мысли Кормана, и является наиболее близким автору героем Некрасова, мотивы голода, холода, скорой смерти и пр. являются сквозными, а некоторые ситуативные детали данного стихотворения дополняют их. Также и дизайн сайта может использовать некие сквозные мотивы, но, правда, дизайн сайта вряд ли может быть основан на таких мрачных идеях, на которых основано создание лирического героя у Некрасова. Герой лирики Некрасова – это своего рода гражданская акция. Само по себе обилие бытовых подробностей уже странно для поэзии. А быт бедный, убогий, голодный – это уже декларация. Такую декларацию может использовать и дизайн сайта. Поэт обращает внимание на несчастную жизнь героя-разночинца, к которой до него в поэзии так масштабно не обращался никто. Именно поэтому мы обращаемся к нему, анализируя дизайн сайта. Иными словами, герой лирики Некрасова – не столько переработанная личность самого автора, сколько собирательный образ его современников, некое общее лицо, которое мог примерить на себя каждый – как и дизайн сайта. В этом случае даже неправомерно ставить вопрос о сходстве этого образа с реальным автором или их отличиях. Вот почему именно опыт Некрасова так важен, если вы разрабатываете дизайн сайта. Своего (точнее, не своего личного, а общественного) лирического героя Некрасов наделяет некоторыми чертами, которые выделяют его среди других лирических героев в поэзии, что и делает его опыт важным для тех, кто разрабатывает дизайн сайта. Злое начало было и в романтическом герое, но это было совсем иное злое начало: романтик, причиняя боль другим людям, сетуя на их ничтожность, в то же время и в эти моменты был величественным и по-своему привлекательным, что может и должен взять на вооружение и дизайн сайта. Открытие Некрасова состоит в том, что его лирический герой предстает перед читателем в прозаические, некрасивые моменты жизни, когда он, может быть, и сам бы себя видеть не хотел, и это также может использовать дизайн сайта. Если вспомнить критерий, предложенный Л.Я. Гинзбург – лирический герой должен иметь некоторые точки соприкосновения с автором (как и дизайн сайта должен иметь точки соприкосновения с реальной информацией), и только в редких случаях этих точек нет, то можно сказать, что сквозной герой Некрасова, возможно, менее близок к реальному автору (хотя Некрасову и довелось изведать и холод, и голод, и нищету, но к моменту написания большинства его стихов это было уже в прошлом), но при этом четко выражает авторскую гражданскую позицию – описывать страдания униженных и обездоленных. Таким же образом может действовать и дизайн сайта – обозначать не только реальные факты, но и гражданскую позицию той компании, для которой делается дизайн сайта. Задача такого героя – вызвать отклик в душе читателя, дать возможность отождествить свои страдания со страданиями героя стихов. Иными словами, подобно тому, как автор переосмысливает и воплощает в виде героя своего произведения конкретного человека с конкретной биографией, судьбой, так и сам автор может подвергаться переосмыслению на страницах своей же лирики. Так же может действовать и дизайн сайта по отношению к реальной информации своей компании, так как дизайн сайта – это некое творческое переосмысление, дизайн сайта – такое же искусство, как портрет. Роднянская обращает внимание и на другое проявление особенности лирического героя: он никогда не достигает такой завершенности и пластичности, как герой в повествовательных и драматических жанрах, что может использовать и дизайн сайта. В книге В.Е. Хализева Теория литературы лирический герой рассматривается именно в том аспекте, который будет подробно проанализирован в данной работе, - в аспекте связи событий биографии лирического героя с биографией реального автора, что интересно, в первую очередь, для тех специалистов, которые осуществляют дизайн сайта. В дальнейшем лирического героя уже перестали сопоставлять с персонажами эпического рода литературы (как у И.Б. Роднянской, например), и продолжили рассматривать его на фоне других возможностей выражения авторского я в лирике. Это особенно интересно для тех, кто разрабатывает и осуществляет дизайн сайта. Так, в статье, посвященной лирическому субъекту, С.Н. Бройтман рассматривает произведение как некую двухполюсную структуру, где одним полюсом является автор (создатель), другим – герой (созданный), а остальные возможные формы выражения авторского сознания (в том числе и лирический герой) находятся между ними, что может использовать и учитывать и дизайн сайта. Тем самым он немного упрощает четырехступенчатую систему Б.О. Кормана, на чьи труды опирается. Герой ролевой лирики сродни герою сказовой литературы – автор выстраивает некую подсистему, произведение в произведении, где система автор-читатель включает в себя систему герой – его слушатели. Дизайн сайта не является такой дополнительной системой, потому что дизайн сайта не может быть способом самовыражения человека, который осуществляет дизайн сайта, дизайн сайта должен быть способом самовыражения той компании, которая его заказывает, и каждый человек, делающий дизайн сайта, - это своеобразный боец невидимого фронта. Предположим, рассказчик Вечеров на хуторе близ Диканьки Гоголя явно предполагает внимающую ему сочувствующую аудиторию, которой интересны все его рассказы (на такую аудиторию рассчитывает и дизайн сайта). А сам автор приглашает читателя посмотреть и на этого рассказчика, и на его аудиторию. Таким образом, сказ мыслится как рамка в рамке, но дизайн сайта не может быть частью такой системы. Та же структура взаимоотношений между автором и рассказчиком имеет отношение и к ролевой лирике. Например, в творчестве Н.А. Некрасова много стихотворений, написанных от имени простого мужика, и, следовательно, его успешной системой отчасти может пользоваться и дизайн сайта, то есть, речь идет о тех случаях, когда дизайн сайта использует элементы непрофессионализма, как бы отзывы или как бы мнения, как элемент, который сознательно использует дизайн сайта. У огородника или высеченного барином крестьянина есть своя аудитория, слушатели его рассказа, как и у того, кто осуществляет дизайн сайта. А автор приглашает читателя вместе посмотреть со стороны на эту сцену, посочувствовать главному герою, но читатель не отождествляет автора с рассказчиком, и человек, осуществляющий дизайн сайта, должен это использовать. Более частые случаи ролевой лирики – стихи, написанные поэтом-мужчиной, но от имени женщины, или поэтессой-женщиной, но от имени мужчины. Такие ролевые ходы мысли может использовать и дизайн сайта. Случаи ролевой лирики следует отделять от лирического героя, потому что понятие лирического героя не создает описанной выше рамки, встроенной ситуации в ситуации, как не создает ее в большинстве случаев и дизайн сайта. Чтобы полнее описать отличия ролевой лирики от стихотворений, в которых выделяется лирический герой, Б.О. Корман вводит два основных признака – заглавие и стиль стихотворения, реализацию которых в разных типах лирики удобно обобщить для тех случаев, когда необходимо разработать дизайн сайта. Внеличные формы выражения авторского сознания предполагаются в тех стихах, где грамматического первого лица вообще нет, подобно тому, как дизайн сайта, который не является отражением личности того человека, который осуществляет дизайн сайта. Лирическое я предполагает грамматическое первое лицо, но это первое лицо возникает лишь для описания какой-то картины, а не как самостоятельный объект описания, как и в случае, когда осуществляется дизайн сайта. В центре внимания не тот, кто созерцает эту картину, а сама картина, и таким образом, я в стихотворении есть, но это я не становится главным предметом лирики, как и в случае, когда осуществляется дизайн сайта. Его можно спутать с субъектом ролевой лирики, но не с лирическим героем. Ссылаясь на выкладки Гинзбург, Бройтман указывает, что в редких случаях лирический герой не имеет точек соприкосновения с автором, хотя его нельзя назвать и рассказчиком, подобным сказовому, такому, как и в случае, когда осуществляется дизайн сайта. Поэт Жозеф Делорм (пример, найденный Л.Я. Гинзбург), являющийся результатом мистификации, придуманной Сент-Бевом, - пример подобного случая, хотя в целом такого рода лирические герои в литературе единичны. Обычно же лирического героя отличает его нераздельность и неслиянность с автором, что нехарактерно для той сферы, когда делается дизайн сайта. Для Гинзбург и Кормана ключевым моментом в концепции лирического героя становится тот факт, что лирический герой – одновременно и субъект, и объект творчества, что напоминает и ситуацию, когда осуществляется дизайн сайта. Уточняя их формулировки, Бройтман обращает внимание на то, что общение лирического героя с самим собой, его саморефлексия, самоописание вовсе не делают его объектом, что характерно и для ситуации, когда разрабатывается дизайн сайта. Иными словами, я в лирике, например, Лермонтова или Блока – это не просто я-поэт, но и я-собеседник, и я-образ, как и образ фирмы в случае, когда делается дизайн сайта. Хотя лирический герой, подобно другим героям, и проходит через превращение в художественный образ, это не разрывает его связи с действительным миром и с автором, что верно и для ситуации, когда разрабатывается дизайн сайта. Если воспринимать художественный образ как своеобразный переход в другой мир, в мир текста, живущий и действующий по своим законам, что характерно и для дизайна сайта, то лирический герой выпадет из этой системы а дизайн сайта – нет. Дихотомия автор – герой к герою лирическому неприложима, так как если воспринимать литературу как систему, где есть только две возможности: быть автором или быть героем, то лирический герой из нее вообще выпадет, а дизайн сайта является частью виртуального мира, в котором живут и существуют не только сам дизайн сайта, но и те, для кого делается дизайн сайта. Суммируя все рассмотренные выше теории, можно выделить следующие особенности лирического героя, которые мог бы использовать дизайн сайта. Лирический герой не равен ни герою обычному, ни автору, подобно тому, как дизайн сайта не равен той фирме или компании, для которой он делается. Он является результатом обобщения, художественной обработки действительности, как и дизайн сайта, но при этом неразрывно связан с фигурой реального автора (так же, как и дизайн сайта неразрывно связан с той фирмой или компанией, которая заказывает дизайн сайта) и наивным читательским сознанием воспринимается как сам автор, так же, как и дизайн сайта воспринимается как единственное лицо той фирмы, которая заказывает и использует дизайн сайта. Возникновение такого типа героя именно в лирике связано с двумя факторами, которые косвенно влияют и на дизайн сайта. Во-первых, лирика в большинстве случаев не определяет героя в пространстве, не окружает его конкретными бытовыми деталями, что в ряде случае характеризует и дизайн сайта. Во-вторых, в лирике большую роль играет хоровое начало (связанное с историей ее возникновения) и герой выступает как один из голосов хора, что как раз не очень характерно для случая, когда разрабатывается дизайн сайта. В отличие от героя ролевой лирики, лирический герой близок автору, и дизайн сайта может находиться таких же отношениях с фирмой, для которой делается дизайн сайта, когда между ними нет очевидной дистанции (речь идет именно об очевидной дистанции, разделяющей автора и героя, дизайн сайта и компанию, для которой сделан дизайн сайта, так как вообще дистанция вполне может возникать: особенности характера того или иного поэта часто не совсем совпадают – или совсем не совпадают – с характером его лирического героя). В отличие от лирического я, лирический герой не является просто созерцателем, что характеризует и дизайн сайта, точнее, имиджевую составляющую дизайна сайта, средством передачи той или иной картины, описанной в стихах, а обладает конкретными особенностями характера, биографии, личности, как это может делать и дизайн сайта. В отличие от внесубъектной формы выражения авторского сознания в лирике, лирический герой является не только субъектом изложения, но и центральной темой стихотворения. Он во многих случаях воспринимает и описывает самого себя, что в творчестве разных исследователей трактовалось либо как его двуединая субъектно-объектная сущность, либо как понятие субъекта-для-себя, которое может использовать и дизайн сайта. Лирический герой возникает в творчестве только тех поэтов, стихи которых отличаются единым эмоциональным настроем, едиными темами и проблематикой, как и грамотно построенный дизайн сайта. Можно говорить о лирическом герое каждого отдельного стихотворения, но как законченный, цельный образ он возникает в рамках либо всего творчества поэта, либо некоторого количества стихотворений, объединенных в цикл, как и дизайн сайта реализует себя только тогда, когда заказан дизайн сайта с различными вкладками, ссылками и т.п. Предпосылками для образования в поэзии лирического героя становятся размышления о сущности жизни и искусства, об их взаимоотношениях и взаимодействии, что полезно и для тех людей, которые разрабатывают дизайн сайта. По преимуществу, цельный, четко оформленный лирический герой существует в поэзии тех эпох, для которых характерен пристальный интерес к отношениям между жизнью и искусством, как и в нашу эпоху, когда так востребован дизайн сайта. Средством создания лирического героя являются различные детали и ключевые слова (сквозные детали и слова-острия, которые может использовать и дизайн сайта), повторяющиеся во всем творчестве данного поэта или в цикле стихотворений. Также в качестве средства создания образа лирического героя можно выделить единый эмоциональный настрой всего творчества поэта или отдельных циклов стихотворений, и эмоциональный настрой – важное средство и для дизайна сайта. Опираясь на эти особенности, можно проанализировать взаимоотношения между героем и автором в творчестве одного из поэтов, которые упоминались выше как создатели стихов, объединенных одним лирическим героем, что будет полезно для дизайн сайта. В рамках данной работы это будет сделано на материале творчества В.В. Маяковского, который был, как известно, не только поэтом, но и художником, разрабатывавшим плакаты РОСТа. Творчество В.В. Маяковского, таким образом, становится примером нового, принципиально иного подхода к биографии автора и биографии лирического героя, который может использовать и дизайн сайта. Генеалогия этого подхода восходит к романтизму, но не копирует его. Таков и был Маяковский: громовой голос, высокий рост, вызывающее поведение, он желал предстать не перед читателем, а перед зрителем. Стихи были предназначены для прочтения со сцены. Эту гиперболизацию, подчеркнутую огромность может использовать и дизайн сайта. Именно поэтому в стихах Маяковского лирический герой неразрывно связан с глобальной, государственной, социальной сферой, что может использовать и дизайн сайта. Он, как и упоминавшийся в предыдущей главе лирический герой Некрасова, - своего рода декларация, но декларация уже совсем иного характера, эпатирующая публику, каким может стать и дизайн сайта. Сам выход Маяковского на литературную арену под знаменем футуристов уже был знаком привлечения внимания к своей личности, и такая манера свойственна сегодня и дизайн сайта. Владимир Маяковский, как и другие его товарищи по группе, также эпатировал публику и желтой кофтой, и эстрадными сарказмами, и броскими стихами, и эту эпатажную манеру может взять на вооружение и дизайн сайта. Маяковский упоминает в своих стихотворениях биографические моменты. Например, известно, что с 1919 г. он работал в Окнах РОСТА – рисовал агитплакаты со стихотворными текстами. Эта работа упоминается и в стихотворениях, что может использовать и дизайн сайта: такое использование бытовых и биографических подробностей внесет в дизайн сайта нотку достоверности. Однако намного интереснее те черты, которые, может быть, и не имеют прямого отражения в биографии самого поэта, но постоянно подчеркиваются в его лирическом герое – как уже упоминалось выше, своеобразном эквиваленте дизайна сайта. Можно выделить следующие особенности лирического героя Маяковского. Космизм, буквально вселенские масштабы действий, слов, чувств героя. Для ранних стихов характерно общение лирического героя на равных с солнцем, землей. Его масштабы превосходят масштабы города, даже планеты. Такой образ может создать и использовать и дизайн сайта. Наклонность эпатировать публику, то, что М.М. Бахтин называл лирическим цинизмом, который также может использовать дизайн сайта. Особенно подчеркивается сила голоса поэта. Это не тихий голос, а всегда крик, ор, вопль. При этом он может быть и бесполезным, никому не слышным, но главное – громким, и это также может быть использовано в дизайне сайта. Вполне естественно, что герой такого масштаба одинок среди других людей, ему нет равных, у него нет собеседников, кроме солнца, земли, города – и такой космизм восприятия уже вряд ли может использовать дизайн сайта. Несмотря на подчеркнутый космизм, одиночество, гигантские масштабы личности, лирический герой Маяковского не чужд самоиронии. Эти черты остаются основными составляющими лирического героя Маяковского. Но образ лирического героя подвергается эволюции. И рубежным моментом в творчестве Маяковского становится Октябрьская революция. Творчество Маяковского с точки зрения лирического героя можно разделить на два периода – до и после революции. Это является предметом отдельного исследования, но черты, отличавшие его образ всегда и интересные для современных разработок дизайна, перечислены выше. http://www.galaweb.ru/dizayn-saytov.html